pg电子平台当马松、米罗遇见董其昌，当蓬皮杜对线年，超现实主义画家安德烈·马松（André Masson）在波士顿美术馆看到了传统中国画作品，由此他坚定将自己从西方的话题与视角中解放出来，在“留白”的空间体验中探索绘画的本质。

　　澎湃新闻获悉，2023年4月29日，西岸美术馆与蓬皮杜中心五年展陈合作项目将推出年度特展“本源之画——超现实主义与东方”。安德烈·马松、胡安·米罗等超现实主义艺术家的作品与他们所钦慕的中国传统绘画在展览中对话。

　　安德烈·马松，《遭雷击的树》，1945年，炭条、墨水和粉彩绘于绿色纸上，60.8×45.5 厘米 ©巴黎，蓬皮杜中心，法国国家现代艺术博物馆-工业设计中心

　　明 董其昌 《燕吴八景图》册 绢本 设色 上海博物馆藏（展期：2023.4.29-6.12）

　　胡安·米罗，《绘画》，1927年4月–1927年5月中旬，布面油画，116×89厘米 ©巴黎，蓬皮杜中心，法国国家现代艺术博物馆-工业设计中心

　　清 龚贤 《山水图》册 纸本 水墨 上海博物馆藏（展期：2023.7.10-9.24）

　　在西方艺术史上，鲜有绘画艺术运动像超现实主义一样，在东方与西方之间建立起线年，法国诗人安德烈·布勒东（André Breton）在巴黎发表了《超现实主义宣言》，将“超现实主义”定义为“一种纯粹的精神无意识活动。通过这种活动，人们试图用言语、书写，或其它各种方式来表现出思想真实的运作”。这标志着一场不受理性约束、全面革新的文学与艺术运动的开始。超现实主义运动在欧洲大范围兴起之后，又在全世界蔓延开来，并经久不衰，直到1960年代才从艺术舞台上逐渐淡出。

　　安德烈·马松，《乡下人》，1927年，布面油画与沙粒，80.5×64.5厘米 ©巴黎，蓬皮杜中心，法国国家现代艺术博物馆-工业设计中心

　　20世纪50年代，超现实主义将其价值观转变为接近抽象风格的前卫艺术，朱迪特·赖格尔（Judit Reigl）、西蒙·韩泰（Simon Hantaï）、克里斯蒂安·多特雷蒙（Christian Dotremont）、让·德戈特克斯（Jean Dogottex）等画家更对早期书法精神进行了更新迭代。

　　克里斯蒂安·多特雷蒙，《小雪轻舞的粗糙地源》, 1973年，宣纸水墨，55.3×74.6 厘米 ©巴黎，蓬皮杜中心，法国国家现代艺术博物馆-工业设计中心

　　傅山 《草书七绝诗》屏 绫本 上海博物馆藏 （展期：2023.4.29-7.10）

　　胡安·米罗，《蓝天上的人与鸟之舞；火花》，1968年5月25日，布面油画，173.6×291.6厘米 ©巴黎，蓬皮杜中心，法国国家现代艺术博物馆-工业设计中心

　　赵无极，《18.10.59 - 15.02.60》，1959年 – 1960年pg电子平台，布面油画，200×162.5 厘米 ©巴黎，蓬皮杜中心，法国国家现代艺术博物馆-工业设计中心

　　亨利·米肖，《水墨画》，1959年，纸上水墨，71.2×104.3 厘米 ©巴黎，蓬皮杜中心pg电子平台，法国国家现代艺术博物馆-工业设计中心

　　八大山人 《果熟来禽图》页 纸本 水墨 上海博物馆藏（展期：2023.6.12-9.24）

　　让·德戈特克斯，风生，1961年3月28日，布面丙烯pg电子平台，233.6 × 189.2 厘米 ©巴黎，蓬皮杜中心，法国国家现代艺术博物馆-工业设计中心

　　清 龚贤 《山水图》册 纸本 水墨 上海博物馆藏（展期：2023.4.28-7.10）

　　皮埃尔·阿莱钦斯基，墨的国度，1959年，水墨与蛋彩绘于用帆布裱的纸上，152×240 厘米 ©巴黎，蓬皮杜中心，法国国家现代艺术博物馆-工业设计中心